小议戏剧导演的任务与素养
小议戏剧导演的任务与素养王根林
戏剧导演艺术不同于表演、造型、音乐、舞蹈等艺术因素，它不以物化形态直接呈现在观众面前，而是在一个思想和一个创造意图的指导下，在剧本所规定的生活环境里，把各种艺术因素结合在一起，导演艺术是一种特殊的、只有在集体综合艺术中才有的艺术。所以戏剧演出的综合性使它成为一种特殊的艺术集体。导演的任务一方面是组织、领导这个集体，另一方面是进行导演艺术的创造，最终把文学剧本的文字描绘形象，以演员表演艺术为本体，对多种艺术成份进行吸收与融化，构成了以视觉和听觉相结合的外在形态。
导演要按照导演艺术的特殊性来组织领导剧目的创作，除了要熟悉戏剧本身的特征（综合性、虚拟性、程式性）外，所负任务中最核心的一条，是通过演员塑造出一个个典型的舞台形象。
一个戏剧导演应具备的素养应当是多方面的：第一是政治政策水平。要分析预计剧目演出后的社会效果，是否对社会和时代起进步和促进作用；第二是美学水平。要能明确所导演剧目的风格式样，较为透彻地理解革命现实主义和浪漫主义相结合的创作方法，并在实践创作中运用；第三要善于启发诱导演员正确地、熟练地掌握戏剧舞台的基本规律，从行动中分析角色的方法，帮助演员化为角色；第四必须对其他姐妹艺术有相当扎实的基础知识，诸如文学、曲艺、绘画、音乐、舞蹈、雕塑等，生活是所有艺术门类创作的源泉，因此导演还应具备多方面的社会生活知识，这些知识是从生活中观察、分析、积累、提炼所获得，当然戏剧导演观察生活主要是环境气氛和动作，这动作就是人物的动作表情。反之，平时心中无形象届时手中就无办法，即人物形象会干瘪枯萎，没有血肉。戏剧导演的素养还包括技能方面，那就是手中要掌握艺术表现手段。总之，导演每排一剧前应作成功之谋，具体操作时要有满意之想。那就是：看准风格，注重情节（情景、情趣），把握节奏，制造气氛，着力悬念，讲究结局。
看准风格 马克思说过"风格即人"。艺术风格来自于对生活的深刻认识、体验、观察、感受，倾注自己全部感情，努力执着地挖掘着生活中的诗情，才能加速艺术风格的形成。由于艺术家的思想感情、立场观点、生活经历、出身职业、学识教养、个性气质、环境机遇、美学兴趣、艺术素质、以及对题材的选择、素材的掌握、形象的表达、语言的运用等不同，因此，同一作品，不同的导演必然会表现出互不雷同的风格来，这个风格也包括导演自己的艺术风格。
注重情理 情可感人，理可诲人，离开情的理就会使作品成为干巴巴抽象说教，离开理的情也会使作品缺乏思想光泽与火花而流于下品，思想是感情的根基，它支配着感情，没有正确的思想，感情就会坠入盲目的泥潭之中。同样，理是思想，趣是艺术。所以情与理，情与趣，情与景是导演艺术不可割的有机体。
把握节奏 节奏是一切艺术表现的最基本的组织力量，它存在于一切艺术的结构、形象、情节、语言之中。对综合性的戏剧艺术来说，节奏的变化就更大、更多样、更丰富，这是因为节奏的强烈快速的变化能使情节跌宕，悬念递进，气氛加强，人物个性与性格更加鲜明突出，人物的内心世界能得到更好的揭示。
制造气氛 巧妙地运用各种艺术手段来创造气氛，成为艺术创作与表演中烘托人物性格，渲染典型环境，加速矛盾冲突，推动情节发展，增强艺术感染力的一种有力的重要手段。
着力悬念 运用悬念技巧不是一味为了制造紧张气氛或故弄玄虚，让观众沉溺于曲折离奇的情节之中，而是通过悬而未决的事件，剧情的跌宕发展，使人物的思想感情、心理态度得到充分的展现，使人物冲突爆发出瑰丽的火花，使作品的主题更深邃，它是直接为塑造人物性格和突出作品的主题服务的。
讲究结局 结局的目的主要是为了突出人物性格，深化主题，加强思想深度与艺术魅力，而不是外加的装饰品；其次结局要力求创新避俗，要使每个作品结局得有特色有新意，独辟蹊径，互不雷同，有自己的个性；再者，结局要首尾相顾前呼后应，有因有果浑然一体，给人以统一的完整感；此外，还要留下给人想像的空间与天地，要严格遵循生活与人物性格发展的内在逻辑，提高思想认识水平。作品结局的成败优劣决不单是一个技巧问题，它与导演对客观现实的认识水平有着紧密的关系。
戏导演艺术博大精深，只要通过多学习，钻研基础理论，通过实践总结探索，才能提高综合素质。
[本文发表于江苏《剧影月报》2003年5月刊“谈艺篇”栏目]
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戏导演艺术博大精深，只要通过多学习，钻研基础理论，通过实践总结探索，才能提高综合素质。 厉害了，王老师，见解深刻，娓娓道来！
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